点击上方“研究所”可以关注哦！当今年十一档的口碑和票房都环比下降显著的时候，一部带有鲜明主旋律色彩的警匪片《湄公河行动》引起了人们的注意。自9月30日上映以来，该片成为了国庆档票房黑马。截止10月13日，《湄公河行动》的票房已达到8.02亿。桃桃淘电影、毒舌电影等影评大号发文力荐，《南方周末》对主创进行跟进采访，当年的湄公河大案重新进入人们视野。《湄公河行动》何以如此火热？其本身具有诸多可探讨的东西。制作方是博纳影业，与《智取威虎山》相同；导演林超贤来自香港，近年作品《激战》、《破风》豆瓣评分均过7；影片内容根据国家的10?5缉毒大案改编。大陆电影正在寻求主旋律电影的表达方式。为何好莱坞影片《逃离德黑兰》等影片在歌颂国家力量的同时可以收获票房和口碑？为何国内的主旋律影片则一直尴尬？类型片要素，盘活主旋律类型片要素可增加主旋律电影可看性。美国大片《珍珠港》披上三角爱情的外衣，使得二战作品增加了亲和力，我们擅长的类型又是什么？2014年，徐克导演的《智取威虎山》将红色经典作品表达成了一个酣畅淋漓的武侠片，那些历史书中黑白色的人物鲜活了起来。香港导演林超贤，将香港警匪片的元素加入到影片《湄公河行动》当中。追车、追快艇、斗智斗勇……节奏简洁干练，三场大场面枪战视觉效果极佳。在南方周末的访谈中，导演说道，“警匪片的精神，其实就是正义。但我们看了太多的正义，就开始思考一些阴暗。”《湄公河行动》回到警匪片的起点：为正义而战。将一种已经被观众接纳的类型片运用到主旋律作品中，确实是一种讨巧的做法。 普世价值观，引发共鸣感普世的价值观可引起观众的共鸣。好莱坞影片侵入各国的电影市场中的一个重要原因在于，观众会对影片的价值观产生共鸣感。《阿甘正传》里男主角经历的是美国生活，但情感和情绪却是人类所共有的。找寻人类普世价值观便成为了影响影片传播的一个重要要素。《湄公河行动》中，着重表现了糯卡集团的娃娃兵，他们作为人肉炸弹进行恐怖袭击、伏在糯卡膝前吸毒以及面对死亡的冷漠，都带给人强烈的心理刺激。金三角带给观众的恐惧感，并非源于先进的枪械，而是对人性泯灭的毫不在意，一切皆为工具，一切皆有目的。通过孩子表现，直接击中了观者内心的柔软。另外，摸住国内观众的价值取向也成为了影响国内电影市场的一个重要因素。近些年来，南海事件不断出现在人们的视线中。随着国家在世界范围内的话语权增强，群众的某些爱国情愫也被点燃。在这个时候，“大国”的概念在人们心中渐渐显著。 《湄公河行动》中，面对他国执法不力，中国政府为“给老百姓一个交代”站了出来，介入到案件调查之中，这样硬气的表达确是符合当下的一些心理预期的。本片总顾问便是张涵予饰演的高刚的原型——10?5专案组组长刘跃进，林超贤创作时与公安部公开讨论剧本……这种时机大概也是影片能够得到政府支持的一个重要原因。塑立体人物，动受众情绪主旋律影片中塑造立体人物，突破脸谱化和扁平化的表达。《边境杀手》中，警方人物身上的阴暗面显而易见，但是观众并不会因此而对其正面性产生质疑。将主旋律作品中的正面人物拉下神坛，将负面人物增强多面性则成为了主旋律作品可看性和共鸣性的一条路径。2014年导演林超贤在《魔警》中塑造的吴彦祖扮演的导演性格执拗，拥有黑暗面。2015年大热的作品《解救吾先生》中，王千源饰演的负面人物会在提及母亲时泪流满面。这些能在普通人身上找到的情绪是感染观众的重要元素。《湄公河行动》中，彭于晏饰演的正面人物因为女朋友的死而打死毒贩，张涵予饰演的警察在紧要时刻杀掉童兵……这些正面人物的出格举动恰恰令人物变得真实可感，也是动人之处。 但十分不足的是反面人物的塑造，和以往主旋律影片中反面人物一样，贩毒头目糯卡毫无人格魅力，只是一个乖戾、暴躁、彻头彻尾的坏蛋。如若他真如影片中一样一无是处，是如何占山为王，拥有众多信徒的呢？据目击者称，当年糯康被移交给中方时，大毒枭的脸上毫无表情。这不禁令我想起了影史上十分骇人的坏人，《沉默的羔羊》中风度翩翩的汉尼拔博士。择英雄身份，树群众偶像主旋律影片中尝试选择“英雄”身份。美国超级英雄的各种电影层出不穷，众多作品同样塑造出一批经典的英雄形象。放眼华语电影，“英雄”的形象似乎还只存在于古代武侠片和现代功夫片中。霍元甲、黄飞鸿、李小龙……但真正令当下人们认同的英雄形象几乎没有。在我们的文化土壤中，到哪里寻找“英雄”？一为军人，二为警察。这两种身份更容易被观众所认同。创作者们挖掘军人题材，于是，电视剧《亮剑》中的李云龙、《雪豹》中的周卫国、《士兵突击》中的许三多会被观众们喜爱，电影《集结号》的谷子地会分外动人。 近两年，大陆对于警匪片的探索，对于警察的英雄形象的塑造初见成绩。《解救吾先生》、《烈日灼心》豆瓣评分均高达7.8分，票房成绩也不俗。他们塑造的警察形象虽达不到“英雄”的等级，但动人的效果已经达到了。同样，《湄公河行动》中的双雄通过自身的人格魅力也俘获了观众的心。惜遗憾之点，待改进之路《湄公河行动》以其较为独到的方式为中国式主旋律影片进行了探索，这是喜人的。但是不得不说的是，影片前后的政治宣传戏与主体部分的画风分裂太过明显，这种内在分裂实际上弄巧成拙般把国家话语的尴尬处境暴露无遗。期待在未来的电影作品中，这些毫无意义又不得不做的部分能够少之又少。